李斯特降E大调第一钢琴协奏曲降E大调第一钢琴协奏曲 作于1839年。本曲虽由四个乐章构成，但是各乐章必须不间断地连续演奏，而且各乐章的主题也必须相互间保持极密切的关系。可以说，本曲有着自成一体的特殊结构。在协奏曲中插入诙谐乐章而获得成功的，也许这是绝无仅有的一首了。总而言之，整个乐曲在结构上非常紧密而周详。但是各乐章的构成又都非常自由。这些特色，也许正是李斯特被世人视为是一个标准的交响诗作曲家的缘由了。 此曲对演奏者的钢琴技巧有相当高的要求，没有深厚的功底，演奏者是无法演绎出辉煌的艺术效果的。钢琴的各个声部里都充溢着李斯特音乐所独有的特性，不但与管弦乐充分地保持了抗衡、对立之势，甚至主奏钢琴具有足够压倒管弦乐队的力量，这也仅有李斯特才能做到。 在本曲中，管弦乐的处理法不但巧妙，而且慎重，尤其是当某种乐器独奏时，还特别让这一乐器显出它的室内乐特性来。此外，第三乐章还运用了协奏曲历史上罕见的三角铁，其巧妙而恰到好处的用法，给听众留下深刻的印象。因此，这首钢琴协奏曲常被冠以三角铁协奏曲的别名。 全曲共分四个乐章： 第一乐章 庄严的快板，降E大调，4\u002F4拍子，自由的奏鸣曲形式。一开始就以全乐队的合奏强有力地呈示出第一主题，旋即由钢琴以富于华丽技巧的乐句来承接。随后，钢琴奏出的第二主题柔美动听，颇似奏鸣曲的副歌部分。两个主题经过交织反复后，速度逐渐减慢，直至乐章结束（直接进入下一个乐章）。 第二乐章 慢板。第一主题具有夜曲风格，柔美而富于表情。乐章中段还有一个宣叙调式的主题， 长笛的抒情旋律与此相呼应。 第三乐章 活泼的快板， 降E大调，3\u002F4拍子，自由的形式。这是一个相当于诙谐曲的乐章。就在本乐章中，作者巧妙地使用了三角铁。首先，随着悦耳的三角铁铃声，弦乐部分奏出本乐章的主题动机。之后钢琴以诙谐的奇想形态进入，随着主奏钢琴的轻盈展示，三角铁那清澈的铃声仍在不断呼应，长笛也以含有颤音的动 机加入进来。 第四乐章 朝气蓬勃的快板，降E大调，4\u002F4拍子，仍 然是自由的形式。以木管乐器为主体的乐队部分，雄壮而热烈地奏出本乐章的主题，钢琴则以此主题作为华丽的应对。钢琴与管弦乐彼此渲染，逐渐提高速度， 迈向急板。经过压倒性的最高潮，全曲在狂欢气氛中结束。 第二钢琴协奏曲李斯特的《第二钢琴协奏曲》于1839 年完成初稿，1849 年又作了进一步修改，1857 年1 月7 日在魏玛宫廷音乐会上首演，担任钢琴独奏的是李斯特当时的学生汉斯·冯·布隆沙特，李斯特自己亲任乐队指挥。尽管这首作品也是交响音乐会的常演曲目，但远不及《第一钢琴协奏曲》那样流行。与《第一钢琴协奏曲》相比，这首协奏曲在音乐形象上比较细腻而精致，也比较华丽，尽管在乐思和色彩的处理上也有一些强烈的对比，但更主要的还是抒情性的因素，独奏钢琴与乐队之间相濡以沫，关系比较协调，不像在《第一钢琴协奏曲》中那样，独奏钢琴的音响极为宏大与突出，对比也比较直接并且很鲜明，形象上更具一种英雄的特征，但是，明朗、乐观、积极与进取的精神是这两部钢琴协奏曲共有的特点。与《第一钢琴协奏曲》一样，这部协奏曲也是单乐章的，乐曲中也可以分出不同的部分，但是不如《第一钢琴协奏曲》那样清晰可见，尽管它的结构布局较为自由，但仍然依照了奏鸣曲式的结构布局原则。乐曲的呈示部共有四个主题，并且每个主题在呈示之后都对其进行了一定篇幅的发展。因此，呈示部中所展示的这些主题实际上都是一系列各自独立、具有同等重要的对比性形象。音乐一开始直接就演奏出第一主题、这个旋律是一种下行级进的音调，由木管乐器在较慢的速度上演奏，使音乐既充满抒情色彩，又透出一种淡淡的、忧郁叹息的情绪：这个主题在随后的进行中逐渐变得厚实、壮大起来，在圆号一个沉思更带有感伤情绪的乐句之后，主题的部分音调在双簧管和大提琴声部中交替出现，随着它在钢琴的华彩性乐句中一闪即过，便结束了这个主题及其展开变化部分。呈示部的第二主题首先是像狂风呼啸般在钢琴的低音区呈现，这是一个严峻而庄重并带有冲击般效果的旋律。而在钢琴的左手伴奏声部则有规律地不断反复出现一些半音阶式的、上有环绕起伏的音型，表现了一种轰轰雷声的效果，随着乐队模拟狂风的演奏，钢琴所演奏的这个主题显得越来越激昂和紧张。呈示部的第三个主题具有一种冲击性的效果，在钢琴声部采用大跨度，大和弦对比式写法，使音乐又带有一种舞蹈般的弹性：第四个主题由小号和法国号奏出，它既充满着威严、又充满了由心底深处所迸发出的一股热情。这个主题的发展逐渐形成了一种紧张的效果，通过钢琴与乐队用其首部短小音型的对答呼应式的写法，结束了呈示部全部主题的呈示：展开部以独奏钢琴一个简短的华彩性乐句引入。这里，音乐的音响较为柔和和平静，富于某种幻想，与呈示部结束时那种紧张不安的效果形成强烈对比。此后，呈示部的第四个主题通过变形，具有了抒情性效果，它与在大提琴上咏唱出的第一主题以及另一个田园诗般的新旋律组成了一个抒情性段落——即展开部的前半部分，以此反衬出后半部分主题之间的戏剧性尖锐冲突。再现部的结构较为自由，在很长一段时间的音乐中都保留有原来的进行曲般的节奏，并且持续在明朗的A 大调上，各主题都在这里交相辉映，而最突出的是第一主题，它一扫原有的阴郁，变得庄重而华丽，充满了对生活的乐观态度，如果稍加注意我们就可以发现，再现部中对各主题的再现是一种交替和将之变形的方式来进行的。首先是第一主题的进行曲式的变形和其它主题的个别的动机音型的装饰，然后接着第三主题的变形，接下去第一主题又改变其性格，使之具有夜曲的特点，随之重现了在展开部前半段中所出现的新主题，最后，又将第一主题作诙谐性处理和进行曲式的处理，并结合第二和第四主题因素的重现，这一系列走马灯似的各个主题的处理，给我们展示了一系列五彩缤纷的形象。总的来说，再现部不断地强调和肯定了音乐积极向上的乐观主义性格，最后以明朗而欢乐的尾声结束了全曲。