本字幕由TME AI技术生成 蝶恋花与如梦令 两宋时代缺少英雄气概 但却是一个充满生活质感和文人气息的时代 如果生在帝王家 那在两宋真是不幸 而如果是我等小民 读了几本书 家有几亩田 倒是宁愿生在那个科举完备 名相辈出的时代 总有个出头之日 文人当政在北宋大行其道 从晏殊 范仲淹 欧阳修 到王安石 苏轼 张先 宋祁 哪个不是大家 那个时候没有文联 作鞋之类的组织 没有哪个是专职作家和诗人 更不要说后来的辛弃疾 陆游了 相比晚唐时的抑郁不得志的文人 他们总有过一个施展才华的舞台 也正因为如此 想到他们的时候 总不能以纯粹的诗家词人的心代之 心思繁复 牵扯又多 蝶恋花和如梦令这两个词牌就跟晏殊和苏轼有关 并不是自他们手上创制 却都因他们而识 有这样美丽清雅的名字 北宋的审美风尚由此可见一斑 这让我想起在博物馆看瓷器 排在前面的搪瓷华丽洋气 排在后面的明清瓷大红大绿 精工俗艳 而宋词或影青 或黑褐 或纯白 纤巧传神 这是一个以士大夫的眼光为社会标准的时代 耐人寻味 蝶恋花由晏殊自敦煌曲的词雀踏之改名 如梦令由苏轼自后唐庄宗易仙姿改名 唐代产于西域的胡乐 尤其是秋瓷乐大量传入中土 与汉族原有的以轻商乐为主的各种音乐相融合 产生了宴乐 宴乐中很多曲调本来就是民间歌谣的曲调 而民间歌谣本来就是有曲有词的 像自然淳朴 感情真率的敦煌曲的词 从那里我们可以看见词最初的形态和特征 这种来自民间的艺术带着活泼的生气 却怕之就是其中的一首 火奈灵雀多卖语 宋喜何曾有凭据 几度飞来活捉取 锁上金笼休共雨 比你好心来送喜 谁知所我在金笼里 与他征夫士归来腾身却放我向青云里 古时候天地浑然 人也自然 花鸟虫鱼都跟人亲 看到喜鹊心头就喜了 其实跟鸟儿何干 捉了来又问鸟儿凭何报喜 真正没有道理 所以鸟儿回答 他想要征人早回来 你赶快放了我 这是一个生动的生活场景 绝非士大夫所能言 唐教方曲中的阙闼之兴起于盛唐时期 属于新的雁乐曲 到了晚唐 五代的时候 用这种曲调填词的文人多了起来 其中最具代表性的是五代南唐词人逢延寺的十四首阙闼之 谁道闲情抛却酒 每到春来惆怅还依旧 日日花前长病酒 不辞敬礼朱延寿 河畔清吴堤上流 慰问新愁何事年年有 独立小桥风满袖 亭林新月人归后 这是一个用韵很密的词调 流畅柔婉 沉郁低回 据说冯的词与当时流行的鹊挞之曲调极吻合 流传很广 峰岩寺处于南唐末世 帝王之国 又位居高官 他中迷惘抑郁之情 以脱离了词为赝体私情的境界 他的词风开启了北宋晏殊 欧阳修的创作之路 嗯 晏殊小时候是个神童 七岁的时候和一千多名进士一起在朝堂上考试 他神气自若 远比历程 后来官做到宰相 他一生亲贤士 重教育 范仲淹 欧阳修都出自他的门下 晏殊一生富贵 此中无愁苦 却有悲泣 没有离恨 却有隐忧 一种潜伏的风情 暗暗动人伤情 也许是他觉得鹊塔枝太喜庆平俗了 从南梁简文帝的一首七言乐府翻街蛱蝶恋花情融花 飞燕相逢营中取出蝶恋花三个字 做了新词的名称 简文帝萧纲号吴哥宴诗名言是立身谦虚谨重 文章且需放荡 后人称宫体 鹊闼枝头 蝶恋花容本是自然现象 民间的情趣和士大夫的审美也不见得就有高下 如活泼生动的农家女儿嫁入深宅大院 从此这一曲中的惜春悲秋 悲怆院木也越发的精致旖拟 唱望低回 晏殊的一曲蝶恋花堪称绝唱 涧菊愁烟兰气路 罗木清寒 燕子双飞去 明月不安离恨苦 斜光道 晓穿朱户 昨夜西风凋碧树 独上高楼 望尽天涯路 欲寄彩坚坚尺素 山长水阔知何处 欧阳修也喜作蝶恋花 后人一直将他的词和冯言似的搞不清楚 其实谁做的 今天已无多大的意义 两人处境和政治心情本来就相似 庭院深深深几许 杨柳堆烟 莲木无重树 玉乐雕庵游野处 楼高不见张台路 雨横风狂三月暮 门掩黄昏 无计留春住 泪眼问花花不语 乱红飞过秋前去 最喜欢的还是苏雪式的蝶莲花 师出一门一贝 高出一辈 花退残红青杏小 燕子飞时 绿水人家绕 枝上柳绵春又少 天涯何处无芳草 墙里秋千墙外道 墙外行人 墙里佳人笑 笑见不闻 声渐巧 多情却被无情恼 词到了宋代文人的手中 再不是简单的筹作应答之作 词的格律 内容都有了极大的发展 词牌种类也得到了极大的丰富 词人们也越发的讲究起来 一种曲调和格律有不同的名称 或一个名称有不同的辩体 都是宋人对词这种文学题材做出的探作和丰富 苏轼这样的天才和高导的情怀 对词下功夫 成就自不同常人 诗人别诸的本领也不一般 他就发现了后唐庄宗李存绪自创的一曲易仙子的好来 曾验桃园深动 一曲舞鸾歌凤 常记别衣时喝泪 出门相送 如梦 如梦 残月落花烟重 五代十国是晚唐乱世的继续 藩镇军阀掌权的朝代更替频繁 长的几十年 短的只有几年 差不多南唐风言寺在陪太子李景读书的时候 北方后唐庄宗李存绪从后梁的手中夺了天下 必也是一番血流成河 尸骨遍野 嗯 行武出身的皇帝一旦入了宫 立刻声色犬麻起来一点也不奇怪 但李存旭的爱好却很有些独特 他自小就通音律 能歌善舞 作曲更是他的强项 最喜欢的是看戏演戏 还给自己取了个艺名叫李天下 据说他还经常插画粉墨 与灵人排忧们一起登台唱戏 粉墨登场这个成语就是从他这来的 皇帝虽然做的不怎么样 但李存绪的小令万历粗犷之人有情思 也算人性复杂多样的遗症了 苏轼虽觉这首曾砚桃源深动曲调清婉 但觉得名不雅 取其中如梦如梦 残月落花烟种并这一曲取名如梦令 并填了两句怀念黄州那一片可以自由躬耕的清远之地 未向东坡传语 人在玉堂深处 别后有谁来 雪压小桥无路 归去归去 江上忆离春雨 小令相对长调慢词 短小倦用 轻灵别致 用这个词牌为这一圈命名 真是神行兼备 只可惜李天下不知道了 后来李清照的两首如梦令 可以说把这个词牌的好处发挥到了浑然天成的地步 昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒 试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟 误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭 我曾在那百花的深处 逢着扑蝶的人 我曾在那微醺的春夜 梦到一滴冰凉的泪 我听到他们浅吟低唱的曲调中 无休无止的忧伤 看到生命如流水 潮涨潮落 唯有他们的词句 仿佛心墨未干 只是割下了笔 出门去了