本字幕由TME AI技术生成 青铜时代 作者 林清玄 近代雕刻大师罗丹有一件早年的作品青铜时代 是我十分喜爱的雕刻作品 这件作品雕的是一个青年的裸像 他的右手紧紧抓着头发 左手握紧拳头 头部向着远方的高处 眼睛尚未睁开 右脚的步伐在举与位举之间 巴黎大学教授熊李明说 这件作品年轻的躯体还在沉睡与清醒之间 全身的肌肉也都在沉睡与清醒之间 眼睛还没有睁开 尚未看到外界 当然尚未看到敌人与爱人 像一个刚刚成熟的蛹 开始辗转蠕动 顷刻间便要破茧出禾 跳入广阔的世界 他还说 好像火车头的蒸汽锅 已经烧足火力 但还没有开阀发动 他并且评述说 我想老年的罗丹就再也做不出青铜时代来 只有少壮的雕刻家的手和心 才能诉出如此少壮生命的仪态和心态 熊炳铭先生在罗丹日记摘抄中所做对青铜时代的观察与评论都非常深刻 使我想起去年在美国华盛顿国家美术馆看罗丹的雕刻大展 当时最吸引我注意的是青铜时代与沉思者两件作品 沉思者刻着一个中年人支着下巴在忧思 是最广为人知的罗丹作品 也是罗丹风格奠定以后的杰作 青铜时代则是鲜为人知 有许多罗丹的画册甚至没有这件作品 老实说 我自己喜欢青铜时代是远胜于沉思者的 在美术馆里 我从青铜时代走到沉思者 再走回来 往复的看这两件作品 希望能找出为什么我偏爱罗丹少座胜过名作的理由 后来 我站在高一百八十一公分 与真人同大的青铜时代面前 仿佛看到自己还未起步时青春璀璨的岁月 我发现我爱青铜时代 是因为它充满了未知的可能 它可以默默无闻 也能灿然放光 它可以渺小如一粒沙 也能高大的像一座山 它可能在迈步时就跌倒 也可能会走到浩浩远方 他说不定短暂 但或者也会不朽 因为他到底请走了生命的一小段 沉思者却不同 他坐着虽有一百八十六公分高 肌肉也十分强健 但到底已经走到生命的一半 必须坐下来反省了 由于他有了太多的反省 生命的可能减弱了 也阻碍了行动的勇猛 两者之间的差别是很大的 不管怎么样 青年总比中年有更大的天空 他真像刚刚出炉的青铜 敲起来锵然有声 清脆悦耳 到了中年 就不免要坐下来沉思自己身上的铜袖了 看青铜时代与沉思者 使我想起一句阿拉伯成语 人生包括两个部分 一部分是往事 是一场梦 一部分是未来 是一点希望 对刚刚起步的青年 未来的希望浓厚 对坐在椅子上沉思的中年 就大半是往事的梦了 不久前 有一位在大学读书的青年来找我 他对铺展在前面的路感觉到徘徊 惶恐 无依 不知如何去走未来的路 我想每个人的青年时代都要面临这样的考验 在青年时代就走的很平稳的人几乎没有 有人说青铜时代是罗丹青年时期的自塑像 即使像他这样的大艺术家 显然也经过相当长久的挣扎 没有青铜时代的挣扎与试炼 就没有后来的罗丹 现代人每天几乎都在镜子面前照见自己的面影 这张普通的 日日相对的脸 都曾经扬散过青春的光与热 可怕的不是青春时的不稳 可怕的乃是青春缓缓退去 这时 英雄的野心就是很重要的 是塑造自己把握时势的野心 这样过了青春才能无怨 我曾注意观察一群儿童捏泥巴 他们捏出来的作品也许是同志的 不成熟的 但我可以在那泥巴里看见他们旺盛茁壮的生命与充满美好的希望 而从来没有一位儿童在看人捏泥巴时不自己动手 肯坐在一旁沉思 每个人的青年时期都平凡如一团泥巴 只看如何去捏塑 罗丹之所以成为伟大的艺术家 那是他把人人有过的泥巴 石头和青铜 一再的来见证自己的生命 终于成就了自己 能这样想 才能从青铜时代体会到更大的启示 一个生火待发的火车头 总比一部行到终点的车头更能令人动容啊